下列对《沁园春•粉破梅梢》词的赏析， 不正确的一项是（）

A、开头三句十四个字七组叠音词，统领了全词的内容，创造了凄凉、萧条的意境

B、上片从秋天气候多变，酒难御寒和北雁南飞，写出作者滞留南方的苦闷和孤独

C、下片中的黄花就是菊花，明写人，暗写花，暗喻岁月流逝，人已衰老、憔悴

D、这首词创作于李清照晚年，抒发的是作者国破、家亡、夫死后浓重的悲痛与哀愁

A、《题破山寺后禅院》大约作于诗人做县尉时。诗歌描写了清晨寺后，后禅院的清幽脱俗的景致，流露出诗人对仕途生活的向往

B、《卜算子.咏梅》这首词作以内心独白的抒情方式咏梅，表现了词人孤高傲世的情怀

C、《送友人》这首诗歌将自然美与人情美交织在一起，其感情基调是哀伤的

D、《卜算子.黄州定慧院寓居作》一词托物写怀，是词人对自己人生所为的反省，也是对官场仕途的无限向往

A、诗歌在形式上不是以句子为单位，而是以行为单位，分行的主要根据是节奏，而不是内容

B、词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体，又名长短句等，它始于唐，盛于宋

C、古人根据字数的多少，把词分为小令、中调和长调三种类型，《沁园春　长沙》属于中调

D、沁园春是词牌，它规定了这首词的字数、平仄、押韵等；长沙则是这首词的标题

是

否

A、诗歌在形式上以行为单位，分行的主要依据是节奏，而不是内容

B、《沁园春•长沙》，沁园春是词牌名，它从形式上规定了词的字数、平仄等，与内容无关；长沙是标题，揭示了有关内容

C、词是我国古代一种可以配乐歌唱、句式长短不齐的诗体。又名长短句、诗余、曲子词等，它始于唐盛于宋

D、古人按字数把词分为小令（58字以内）、中调（59—90字）和长调（91字以上），《沁园春•长沙》属于中调

A、这是一首咏雪词。词是按一定的谱子写的，可以配乐歌唱的诗。它不必讲究平仄，也没有固定格式，句子一般长短不齐；所以也叫长短句

B、望是领字，就内容而言，它一直领到欲与天公试比高句

C、山舞银蛇，原驰蜡象写得生动精彩，是因为用了比喻的手法，写山似银蛇在舞，高原如蜡象在奔驰，以静写动，构思新颖独特

D、本词写景论史，热情洋溢地赞美了祖国大好河山，歌颂了当代的风流人物——无产阶级革命英雄与人民大众，激励人们为建立美好新中国而努力奋斗

A、开头三句的七组叠字很好地统领了全词的内容，展示出一种凄凉、萧条的意境

B、作者看到空中飞过的大雁，而联想到自己漂流困顿，寄寓异乡，致其伤心不已

C、缤纷黄花，满地铺展，不再惧怕人们的采撷，明里写花，暗里写进入晚年胜境

D、全词收尾句，是独辟蹊径之笔，表面上有欲说还休之势，，实际已淋滴尽致

A、此词开篇用十四个叠字，总写心情之悲。这七组叠字使词作音韵和谐婉转，使浓烈的悲情得以疏解

B、秋日，北雁南飞，诗人避难南下，却是旧时相识，立生同是天涯沦落人之感

C、黄花满地，明写花儿枯萎，无人摘取，暗喻岁月流逝，人已暮年

D、守着窗儿写出了情态，细雨梧桐，点滴之声，以声衬静，表现诗人极度愁苦孤寂的情感

A、开篇从听觉和视觉两方面渲染了和谐悠扬的气氛，引出对美丽贤淑的好姑娘的爱慕之情

B、两个悠字，以感叹语气出之，加重了感情色彩，把男子的相思之苦表现出来

C、琴瑟友之钟鼓乐之展现了现实中男子与淑女相会相处时的愉悦和结婚时的热闹场面

D、诗中运用了双声词、叠韵词，人物刻画的生动性

A、这首词以狂字开篇，奠定作品的感情基调，是豪放派词篇的典范

B、词的开篇三句，不仅写出了打猎时威武的阵容，而且突出了词人的豪情狂态

C、词中多用典故表情达意，亲射虎，看孙郎表示作者要亲自挽弓射虎，探望孙郎，豪情溢于言表

D、结尾三句卒章显志，表明词人想要驰骋沙场、为国杀敌的强烈愿望