田间的诗歌《给战斗者》以无比愤怒的心情控诉日寇的侵略暴行，充满强烈的爱国主义精神。称田间为“时代的鼓手”的人是（）

A、鲁迅《春末闲谈》

B、田间《给战斗者》

C、老舍《断魂枪》

D、巴金《灵魂的呼号》

A、饱含无限的辛酸

B、表露自己喜极而泣的心情

C、使人感到无比愤怒

A、《回延安》是一首以陕北民歌信天游形式写成的诗歌，分为五个部分：回延安、忆延安、话延安、赞延安、祝延安

B、诗人描绘团聚的场面时，突出了带有陕北地方特色的事物，如米酒、油馍、窑洞、红窗花等，烘托了热闹的气氛

C、一头扑在亲人怀淋漓尽致地表现了诗人回到延安时无比激动的心情，可以从一个扑字看出来

D、千万条腿来千万只眼所用的修辞手法是排比，表明变化之大，看也看不出来。一条条一座座一盏盏一排排几句排比，在数量上运用叠词，有陕北方言的特色

A、临死前的悲壮感

B、无奈与绝望

C、对未知的紧张与害怕

D、愤怒以咆哮

A、诗歌第一章，短短四句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑刻画出来了，给读者留下深刻的印象

B、式微式微，胡不归的疑问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人深思，所谓不言怨而怨自深矣

C、诗歌句句用韵，且每章换韵，全诗结构紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心

D、这是一首劳役者的悲歌，以咏叹的方式、质问的语气，直抒胸臆，堪称饥者歌其食，劳者歌其事的经典之作

A、诗歌以对偶句开头，既显工丽，又觉跳脱，先写客路后写行舟，那种人在江南、神驰故里的漂泊羇旅之情已流露于字里行间

B、第二联的风正一帆悬写得尤为精彩。诗正是通过这一小景，呈现了平野开阔、大江泛舟、波平浪静等大景

C、第三联写得妙绝。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已显露春意。两句表达了诗人内心的无比喜悦之情，令人想像到诗人已被江南的美景所陶醉了

D、尾联写诗人正放舟于绿水之上，正向着青山之外的绿水进发，看到北归的大雁正掠过晴空，想托雁儿捎信给在洛阳的家人，诉说自己内心深处的乡愁

A、诗歌以对偶句开头，即显工丽，又觉跳脱，先写客路后写行舟，那种人在江南、神驰故里的漂泊羇旅之情以流露于字里行间

B、第二联的风正一帆悬写得尤为精彩。诗正是通过这一小景，呈现了平野开阔、大江泛舟、波平浪静等大景

C、第三联写得绝妙。当残夜还未消退之时，一轮红日以从上海升起；当旧年尚未逝去，江上已显露春意。两句表达了诗人内心的无比喜悦之情，令人想象到诗人已被江南的美景所陶醉

D、尾联写诗人正放舟与绿水之上，正向着青山水外的绿水进发，看到北归的大雁正掠过晴空，想托雁儿捎信给洛阳的家人，诉说自己内心深处的乡愁

A、诗歌以对偶句开头，既显工丽，又觉跳脱，先写客路后写行舟，那种人在江南、神驰故里的漂泊羇旅之情已流露于字里行间

B、第二联的风正一帆悬写得尤为精彩。诗正是通过这一小景，呈现了平野开阔、大江泛舟、波平浪静等大景

C、第三联写得妙绝。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已显露春意。两句表达了诗人内心的无比喜悦之情，令人想像到诗人已被江南的美景所陶醉了

D、尾联写诗人正放舟于绿水之上，正向着青山之外的绿水进发，看到北归的大雁正掠过晴空，想托雁儿捎信给在洛阳的家人，诉说自己内心深处的乡愁

A、月光从天空中泻下来，洒在乡村，洒在静静的农舍上。田野里偶尔传来呱呱的蛙鸣声，给乡村的夜晚增添不少情趣。（应接不暇）

B、每年一入秋，山坡上那大片的银杏树叶变黄了。在阳光的照耀下，树叶随风摇动，闪闪发亮，带给你难得的清凉。（金碧辉煌）

C、我们几个小伙伴有说有笑地登上山顶，放眼望去，白云悠悠，山青水绿，树木葱葱，这番景象让我们的心情无比舒畅。（心旷神怡）

A、表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋

B、首联写诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以亲爱二字相称，可见彼此友谊很深;船终于启行了，一会升起了袅袅炊烟，流露出一种山村生活的趣味

C、尾联诗人感慨身世飘浮不定，有如波上的行舟，要么给流水带走，要么在风浪里打转，世事个人尚能作主。末两句蕴含微茫的希望

D、颔联采用触景生情的手法，写广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了

A、诗歌开篇以问答的形式，表明泰山的青色在齐鲁广大区域内都能望见，表现泰山雄伟阔大的气势

B、阴阳割昏晓意思是说在同一时间，山南山北明暗不同，割字体现了泰山神奇秀美的特点

C、荡胸生曾云写出泰山上面层层白云涌现，变化多端，诗人望之，感到自己的胸中云气回荡，无比开阔

D、诗歌最后两句表现出青年杜甫决心有朝一日登上泰山绝顶，俯视群山而小天下的决心和豪迈的气概